J'ai reçu beaucoup de questions sur la composition et l'orchestration pour cuivres. J'ai donc dĂ©cidĂ© de faire un court tutoriel sur quelques mĂ©thodes Ă©prouvĂ©es et efficaces pour intĂ©grer les cuivres dans vos compositions. Dans ce tutoriel, nous allons voir comment utiliser les cuivres dans un contexte d'accompagnement harmonique. Je vais utiliser la mĂ©thode Meharyte dans mes exemples donc assurez-vous de lire l'article sur ce sujet avant de continuer Ă lire celui-ci. A lire en complĂ©ment Comment commencer Ă faire du rap ? Pour me Plan de l'articlefamiliariser avec le sonColle harmoniqueCORSFEUILLES DE PARTITIONTROMBONESDES FEUILLES DE PARTITIONTROMPETTESCombinaisons de sections de cuivres LesFEUILLES DE PARTITIONAssignmentAssignment familiariser avec le son , je voudrais tout d'abord souligner que la clĂ© pour devenir un bon orchestrateur est de connaĂźtre les sons de l'orchestre et la façon dont tout cela sonne en tant qu'unitĂ©. Si nous prenons la famille des cuivres au microscope, il faut ĂȘtre capable d'entendre le son de chaque instrument de la famille des cuivres Ă un niveau dynamique particulier et Ă quelle gamme particuliĂšre on devrait l'utiliser Ă son plus haut potentiel. A lire aussi Qu'est-ce que la famille Harp ? La premiĂšre et la meilleure façon d'apprendre cela est d'assister Ă des concerts d'orchestre en direct et d'Ă©couter l'orchestre dans son environnement naturel ». Portez une attention particuliĂšre Ă chaque instrument et essayez d'apprendre son par cĆur, afin de pouvoir le rappeler dans votre tĂȘte Ă tout moment. Vous pouvez Ă©galement pratiquer la mĂȘme technique chez vous en Ă©coutant des enregistrements orchestraux en direct. Je vous suggĂšre Ă©galement d'aller sur le site oĂč vous pouvez trouver pratiquement toutes les partitions qui ne sont pas protĂ©gĂ©es par le droit d'auteur. TĂ©lĂ©chargez votre partition orchestrale prĂ©fĂ©rĂ©e et Ă©tudiez Ă nouveau avec un enregistrement en accordant une attention particuliĂšre Ă la façon dont chaque instrument sonne Ă un niveau dynamique particulier dans un registre particulier. Une troisiĂšme technique que vous pouvez utiliser mais je recommande la premiĂšre et la deuxiĂšme consiste Ă ouvrir votre bibliothĂšque d'Ă©chantillons de cuivres prĂ©fĂ©rĂ©e et Ă jouer Ă travers tous les niveaux dynamiques et tous les tons. Je ne recommande pas cette technique autant, car les dĂ©veloppeurs d'Ă©chantillons ont tendance Ă masser leurs Ă©chantillons pour obtenir les meilleurs sons. Parfois, les dĂ©veloppeurs d'Ă©chantillons laissent Ă©galement de cĂŽtĂ© certains niveaux dynamiques. Par exemple ils produisent un son de cor mezzo forte en mĂ©langeant un Ă©chantillon d'un cor jouant au piano et un autre jouant au fort. Cela ne ressemblera pas Ă une dynamique de mezzo forte lĂ©gitime ! Apprendre les sons de l'orchestre Ă travers des bibliothĂšques d'Ă©chantillons dĂ©forme souvent le son interne de l'orchestre, ce qui signifie que la façon dont vous pensez que le son de certains instruments ne ressemble peut-ĂȘtre pas Ă ce qu'ils sonnent rĂ©ellement dans la rĂ©alitĂ©. Permettez-moi de vous demander si vous vous souvenez d'un son d'un trombone tĂ©nor jouant Ă mp dans son registre bas/mĂ©dium ? Si vous ne pouvez pas, alors je vous conseille de pratiquer davantage les mĂ©thodes ci-dessus ! Colle harmonique Une bonne façon d'utiliser le laiton est dans un contexte d'accompagnement harmonique. Vous n'en aurez gĂ©nĂ©ralement besoin que d'un famille orchestrale cordes, bois ou cuivres pour jouer l'harmonie pour que l'auditeur puisse la comprendre. L'utilisation du laiton est un excellent moyen de faire passer votre harmonie et de vous faire entendre. Ici, je parle surtout d'Ă©crire de longues notes en accords avec des cuivres. Ce type d'Ă©criture agit comme une sorte de colle », qui maintient le son de l'orchestre ensemble. Voyons comment nous pouvons y parvenir en utilisant diffĂ©rentes sections d'instruments CORS En gĂ©nĂ©ral, vous aurez quatre cors pour travailler avec un orchestre. Avec quatre cors, vous pouvez facilement Ă©crire un bel accord Ă trois ou quatre tons. Mais il faut faire trĂšs attention Ă Ă©crire l'accord dans le bon registre, car les cors sonnent bien diffĂ©remment dans leurs diffĂ©rents registres ! Vous obtiendrez les meilleurs rĂ©sultats en Ă©crivant des accords avec des cors de F3 F en dessous du C moyen Ă A A au-dessus du C mĂ©dian - des hauteurs sonores et des hauteurs non Ă©crites. Dans ce registre, le son des cors est plein et arrondissez les dynamiques p et mp et ont des harmoniques supĂ©rieures riches qui les rendent agrĂ©ables et cuivrĂ©s dans les niveaux dynamiques mf Ă ff. En Ă©crivant des accords trop bas, ils sonneront creux et le son ne pĂ©nĂ©trera pas dans tout l'orchestre. En Ă©crivant des cors d'accords trop hauts, ils sonneront fins et faibles. Ce son ne colle » pas les accords dans l'ensemble de l'orchestre. Notez Ă©galement que plus vous entrez dans le registre des cors, plus il est difficile pour les instrumentistes de jouer doucement, et plus vous allez bas, plus il leur est difficile de jouer fort. Ainsi, par exemple, si vous Ă©crivez une partie f ou ff, vous pouvez vous en tirer avec des cornes d'accord au-dessus de A4. Dans l'exemple ci-dessous, j'ai utilisĂ© trois cors comme accompagnement harmonique pour la finale de la piĂšce. Les grands bois et les cordes aiguĂ«s jouent la mĂ©lodie, tandis que le basson et les contrebasses sont jouer de la note de basse. Les violoncelles donnent un peu de texture pour ajouter un peu de mouvement. Vous verrez que j'ai effectivement Ă©crit les cornes assez haut, mais comme la section est Ă une forte dynamique, les cornes hautes fonctionnent toujours, comme nous l'avons dit. A noter qu'aprĂšs la mesure 34, les cornes s'abaissent peu Ă peu puisque j'allais pour un diminuendo. Exemple 1 AnĆŸe Rozman â The Kiss Ă 1h08 FEUILLES DE PARTITION TROMBONES L'utilisation des trombones pour l'harmonie est ma façon prĂ©fĂ©rĂ©e de les utiliser ! Dans un cadre orchestral normal », vous aurez gĂ©nĂ©ralement deux trombones tĂ©nor et un trombone basse Ă votre disposition, donc Ă©crire des accords Ă trois notes est un jeu d'enfant. Comme dans les cors, Ă©crire des accords trop Ă©levĂ©s dans la section de trombone ne vous apportera gĂ©nĂ©ralement pas de bons rĂ©sultats. Je vous suggĂšre d'Ă©crire des trombones d'accords allant de C3 Ă E4. L'Ă©criture d'accords dans les trombones fonctionne bien Ă tous les niveaux dynamiques. Dans l'exemple ci-dessous, vous trouverez les trombones retenant pratiquement la totalitĂ© harmonie de la section examinĂ©e. Les notes de basse sont jouĂ©es par les contrebasses doublĂ©es de tuba, les cordes aiguĂ«s jouent et les cors jouent la mĂ©lodie, tandis que les bois ajoutent de la texture, qui enrichit le spectre sonore. Les violoncelles jouent des arpĂšges des accords, ce qui contribue Ă donner un peu de mouvement Ă la section. Notez que les trombones sont Ă©crits Ă un niveau dynamique infĂ©rieur aux autres instruments. C'est pour vraiment dire aux joueurs qu'ils ne sont qu'un accompagnement et qu'ils ne doivent pas jouer trop fort. Les trombones jusqu'Ă et sur un niveau dynamique mf se marient parfaitement avec le reste de l'orchestre - les trombones jouant f ou plus obtiennent un son cuivrĂ© harmonique supĂ©rieur trĂšs riche, qui se dĂ©marque du son sain de l'orchestre comme un point rouge sur une feuille de papier blanche ! Exemple 2 AnĆŸe Rozman â Polyverse Ă 110 *la trompette Ă la mesure 33 n'est pas JOUER DES FEUILLES DE PARTITION TROMPETTES Avoir toute l'harmonie entre les trompettes est trĂšs rare, car les cors et les trombones y font beaucoup mieux. Le son de la trompette pĂ©nĂštre trĂšs bien Ă travers le mur sonore orchestral et la caractĂ©ristique du timbre de la trompette le fait ressortir, ce qui n'est pas bon pour crĂ©er cette colle harmonique dont nous avons parlĂ©. Vous voulez que votre harmonie soit entendue et comblante, mais ne pas vraiment se dĂ©marquer. Les trompettes peuvent aider Ă l'harmonie en ajoutant de la couleur aux cors ou aux trombones, ce qui nous amĂšne Ă la prochaine partie de ce tutoriel combiner des sections ensemble. Combinaisons de sections de cuivres Les combinaisons de diffĂ©rents cuivres pour crĂ©er des accords entrent souvent en jeu lors de l'Ă©criture pour orchestre, en particulier dans les sections forte et les grands climax lorsque l'orchestre entier joue des tutti, mais les combinaisons peuvent Ă©galement ĂȘtre utilisĂ©es dans des passages plus doux. Il existe deux mĂ©thodes de base pour crĂ©er de bonnes combinaisons de laiton. La premiĂšre mĂ©thode consiste Ă doubler les instruments les uns sur les autres en laissant les diffĂ©rents instruments jouer les mĂȘmes tons. Par exemple, vous ne conservez que 3 tons dans votre accord Ă trois tons. Maintenant, de nombreux instruments joueront la mĂȘme tonalitĂ© dans la mĂȘme octave, la mĂȘme hauteur sonore. Cela crĂ©era un bon mĂ©lange de tous les sons de cuivres. La deuxiĂšme mĂ©thode consiste Ă les sĂ©parer, oĂč vous placez chaque groupe d'instruments dans son propre registre respectĂ© et meilleur » sonore. Maintenant, votre accord sera beaucoup plus rĂ©parti dans le spectre harmonique. Bien sĂ»r, une certaine superposition ou un doublement se produira encore, mais cela ne pose pas vraiment de problĂšme. Remarquez que je mets des intervalles plus grands en bas et des intervalles plus Ă©levĂ©s en haut. Tenez Ă©galement compte du fait que j'Ă©vite d'utiliser trop de tiers. Je vous conseille de lire mon tutoriel 3 erreurs d'orchestration pour dĂ©butants oĂč je parle Ă©galement de l'utilisation des tiers. La troisiĂšme mĂ©thode consiste Ă Ă©crire les sections en laiton de maniĂšre Ă ce qu'elles s'emboĂźtent les unes aux autres. Cela crĂ©era un son lĂ©gĂšrement mĂ©langĂ©, mais cela ne produira peut-ĂȘtre pas les meilleurs rĂ©sultats, car vous devez gĂ©nĂ©ralement retirer les instruments de leur registre Sweet Spot pour les interconnecter avec les autres groupes d'instruments. Dans l'exemple ci-dessous, vous pouvez voir que la trompette infĂ©rieure joue entre les cors supĂ©rieurs et que le trombone supĂ©rieur joue entre les cors infĂ©rieurs. Notez que le niveau dynamique est maintenant mf pour compenser le premier klaxon relativement Ă©levĂ©. J'aimerais partager avec vous un autre exemple extrait de mon Ćuvre Phoenix pour flĂ»te et orchestre. Au dĂ©but de l'exemple, vous pouvez entendre les cors avec les trompettes jouant de l'harmonie. Ă la mesure 135, les trombones entrent Ă©galement en jeu tandis que la premiĂšre trompette contribue Ă la mĂ©lodie. Cette mĂ©thode d'orchestration des cuivres est un mĂ©lange entre la mĂ©thode 1 et la mĂ©thode 2 expliquĂ©e ci-dessus. Notez que les trombones sont Ă©crits assez haut, mais je voulais obtenir un son trĂšs brillant, c'est pourquoi je les ai mis dans ce registre. Il faut Ă©galement tenir compte du fait qu'il s'agit d'une partition transposĂ©e, donc vous devez lire les cors un cinquiĂšme plus bas au fur et Ă mesure qu'ils sont Ă©crits et les trompettes une seconde plus basse au fur et Ă mesure de leur Ă©criture. Exemple 3 AnĆŸe Rozman â Phoenix pour flĂ»te et orchestre ; mouvement 4 â Rebirth 941 FEUILLES DE PARTITION J'espĂšre que vous avez trouvĂ© cet article intĂ©ressant et utile. Pour une Ă©tude plus approfondie, je vous recommande vivement de regarder les cuivres de G. Holst â PlanĂštes, â Suite Star Wars, â Images d'une exposition. Assignment CrĂ©ez une courte piĂšce de 16 barres avec quatre cors jouant l'accompagnement harmonique. Utilisez les violons et les altos en octaves pour la mĂ©lodie doublĂ©e d'une flĂ»te, d'un hautbois et d'une clarinette. Laissez les contrebasses jouer les sons des basses. Essayez d'ajouter des arpĂšges triolets dans les violoncelles pour ajouter du mouvement. Instrumentation 1 flĂ»te, 1 hautbois, 1 clarinette, 4 cors, violons II, violons II, altos, violoncelles, contrebasses. Bonne chance ! N'hĂ©sitez pas Ă m'envoyer vos scores via le formulaire de contact sur mon site Web pour examen. Je vais essayer de rĂ©pondre Ă chaque e-mail. Vous pouvez Ă©galement en savoir plus sur l'orchestration pour cordes dans mon cours Orchestration Reloaded String Arranging Happy composing ! AnĆŸerozman , â Suite Star Wars, â Images d'une exposition. Assignment CrĂ©ez une courte piĂšce de 16 barres avec quatre cors jouant l'accompagnement harmonique. Utilisez les violons et les altos en octaves pour la mĂ©lodie doublĂ©e d'une flĂ»te, d'un hautbois et d'une clarinette. Laissez les contrebasses jouer les sons des basses. Essayez d'ajouter des arpĂšges triolets dans les violoncelles pour ajouter du mouvement. Instrumentation 1 flĂ»te, 1 hautbois, 1 clarinette, 4 cors, violons II, violons II, altos, violoncelles, contrebasses. Bonne chance ! N'hĂ©sitez pas Ă m'envoyer vos scores via le formulaire de contact sur mon site Web pour examen. Je vais essayer de rĂ©pondre Ă chaque e-mail. Vous pouvez Ă©galement en savoir plus sur l'orchestration pour cordes dans mon cours Orchestration Reloaded String Arranging Holst â PlanĂštes Happy composing ! AnĆŸe Previous StoryComment fonctionne le xylophone ?Next StoryComment obtenir le diplĂŽme FLE ?
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